HBO’nun Çeçenya’ya Hoş Geldiniz Yüz Değiştirme VFX’te Güvenliği Buldu

Bu yılki Akademi Ödülü sezonu, töreni çevreleyen salgınla ilgili koşullar nedeniyle zaten birçok ilki içeriyor, ancak bir filmin erken Oscar yarışmacıları özellikle dikkat çekicidir: Çeçenya’ya hoş geldiniz.

Yönetmen David France’ın belgeseli, Rus Çeçenya Cumhuriyeti’ndeki kargaşa karşıtı tasfiyeleri ve kurbanları kurtarmak için çalışan aktivistlerin çabalarını anlatıyor. Güçlü filmin Oscar’ın En İyi Belgesel Film kategorisinde potansiyel bir aday olması şaşırtıcı olmasa da, Çeçenya’ya hoş geldiniz aynı zamanda filmde yer alan kişilerin kimliklerini korumak için kullandığı yöntem sayesinde En İyi Görsel Efekt kategorisinde yarışmacıların kısa listesine giren ilk belgesel olma özelliğini de taşıyor.

Koruma arasında bir denge kurmak için Çeçenya’ya hoş geldinizFransa ve görsel efekt süpervizörü Ryan Laney, röportaj konuları ve deneyimlerinin duygusal rezonansını koruyarak, dijital yüz değiştirme, makine öğrenimi yazılımı ve kendi yüzlerinin bazıları için dijital stand-in görevi görmesine izin veren bir grup aktör ve aktivisti birleştirdi filmdeki bireylerin.

Digital Trends, Fransa ve Laney ile Fransa’da kimlik koruması olarak yüz değiştirmeyi kullandıkları hakkında konuştu Çeçenya’ya hoş geldiniz ve belgesel film yapımının geleceğini nasıl şekillendirebileceği.

Dijital Trendler: İlk duyduğunuzda nasıl hissettiniz? Çeçenya’ya hoş geldiniz Oscar’ın görsel efektler listesine dahil edildi mi?

Ryan Laney: Katlandık. Dürüst olmak gerekirse, David ve ben Aralık ayında Visual Effects Society Ödülleri’ne başvurma hakkında bir konuşma yaptık ve bunun için en iyi görsel efektleri desteklemeyi düşünüyorduk. [It felt like] destekleyici bir rol. Ancak Akademi’nin En İyi Görsel Efektler için bizi düşündüğünü duyduğumuzda, bunun gerçek olduğuna inanmıyorduk.

Bu özel etkiyi gördüğümüz deepfake videolarıyla karşılaştırmak kolay, ancak filmi izlerken pek aynı hissettirmiyor. Bu özel tekniği kullanmaya nasıl karar verdiniz?

Laney: Evet, bu bir makine öğrenimi sürecidir, bu yüzden derin sahtekarlarla bazı soyları paylaşır. Ancak derin sahtekarlıklar doğası gereği rıza dışıdır. Oyuncu bunların kullanıldığını bilmiyor ve filmdeki özne kullanıldığını bilmiyor ve bu seyirciyi kandırmaya çalışıyor. Ancak David konuları, yüzlerini ödünç veren gönüllüler ve izleyicilerle nasıl konuştuğu konusunda çok dikkatliydi.

David Fransa: Açıkçası, filmdeki insanları, onları katılmakta rahat hissettirecek ve hikayelerini anlatacak şekilde gizlemek istedik, onların konuşmalarını engellemek için kelimenin tam anlamıyla dünya çapında avlandıklarını bilerek. Onları çok dolaylı olarak nasıl gizleyeceğimiz ve kesinlikle derin sahtekarlarla hiçbir ilgimiz olmadığı sorusuna yaklaşmaya başladık.

Ryan ile konuşmaya başladığımızda, başlangıçta, örneğin Picasso gibi bir sanat eserini alacak ve bunu algoritmik bir şekilde yüzü yeni bir tenle değiştirmek için kullanacak “stil transferi” adını verdiği bir şey önerdi. Bu gerçekten ilginçti, ama aynı zamanda rahatsız ediciydi. Bize aradığımız türden bir insan yüzü vermedi ve nihayetinde bu sürece nasıl gerçek bir yüz koyduğumuzu tartışmamıza yol açtı.

İlk başta buna “yüz nakli” veya “çift yüz” diyoruz. Ve erken bir örneğe baktığımızda, sadece gizlenmesi gereken insanları anonimleştirmenin değil, aynı zamanda onların ifadelerinin yakınlığını, ne olduklarının dehşetinden görmemize izin vermenin ne kadar etkili olduğuna şaşırdık. ve yeraltındaki durumlarının belirsizliği, daha iyi bir yaşam umuduyla. Tüm bunları bu süreç boyunca bir gönüllünün yüzünün arkasında güvenle okuyabilirsiniz.

Daha sonra New York’taki bazı aktivistlere ulaştık ve bu işi insanların hayatlarını korumak için bir tür canlı kalkan olarak yapıp yapmayacaklarını sorduk. Ve sonunda, yaptıkları tam olarak buydu.

Bir belgeselde birisinin kimliğini gizlemek için kullanılan pek çok farklı yöntem vardır. Başka hangi teknikleri denediniz ve neden bunlar film için işe yaramadı?

Fransa: Bir tür rotoasyon kullanmayı denedik – bir tür Karanlık Bir Tarayıcı yaklaşım – bireyleri karikatür benzeri figürler haline getirmek. İlk varsayım, izleyicinin bu iki boyutlu sunumda onları nasıl izleyeceğini ve onlarla yolculuğu nasıl deneyimleyeceğini öğreneceğiydi, ancak yapmadığı şey onları gizlemekti. Çok iş vardı ve çok şey değişti, ancak sunumlarının bazı yönleri hala oradaydı. Bu unsurları bir şekilde vurguladı – karikatürlerin bireylerin benzersizliğini ortaya çıkarma ve onları eşit hale getirme biçimine çok benzer. Daha tanımlanabilir. Böylece bu yaklaşımın işe yaramayacağını anladık.

Daha sonra, yüzlerindeki standart bulanık veya pikselli görünüm olan bulanık ovalleri denedik. Yine de bu, tüm insanlıklarını ihmal etti. Sanatçılara gittik ve onlardan yüzleri yeniden yorumlamalarını istedik, ancak bunun gazetecilik açısından sorunlu bir etkisi olduğunu hissettik, yolculuklarını yeniden yorumlamak ve bir sanatçının izlenimini gerçeklik ile izleyici arasına yerleştirmek. Yani bu teknikler de işe yaramadı.

Hatta bir şekilde onları gizlemek için üzerlerine gözlük – veya maskeler ya da yeni burunlar ya da buna benzer şeyler – takacağımız Snapchat benzeri bir teknolojiyi denedik. Bunun gerçekten yapmadığı şey, bu gerçekten acil insan hikayesini anlatmamıza yardımcı oluyordu. İnsani yönünü kaybetmeye devam ettik.

Ryan’ın bir gönüllüyü kullanarak yüz değiştirdiği ilk geçişini görene kadar, filmi bir izleyiciye göstermemize izin verecek bir şeyimiz olduğunu biliyorduk. Filmdeki herkese, kılıklarından ve sunumlarından tatmin olana kadar yayınlamayacağımıza söz vermiştik. Ancak bulduğumuz her erken girişim, kabul edeceklerini bildiklerimizden o kadar uzaktı ki, bunu onlara asla göstermedik. Nihayetinde, bu konudaki Ar-Ge’de aylar geçti ve sonunda onlara bir olasılık olarak sunabileceğimiz ve onaylarını alabileceğimiz bir şeye sahip olduk.

Filmin sonlarında, bireylerden biri olan Grisha’nın halka açıldığı ve gönüllünün yüzünün kendi gerçek adı Maxim’i açıkladığı anda kaybolduğu gerçekten şaşırtıcı, çok önemli bir an var. Bu sahne perde arkasında nasıl gelişti?

Fransa: Sonunda halka açılacağını bildiğimizden, ilk etapta onu ele alıp almama konusunda uzun tartışmalar yaptık. İzleyicilerin, insanların üzerlerine kapatıldığını bilmesini istediğimizi fark ettik. Bu, onların tehlikelerinin hikayesini anlatma tarzımızın bir parçasıydı. Maxim’i ele almasaydık, diğerlerinin karşı karşıya olduğu tehlikede olmadığını gösterirdi.

Filmin ilk üçte ikisinde ölümcül bir tehlike içindeydi, bu yüzden onu örtmenin önemli olduğunu düşündük. Basın toplantısında, Grisha’nın yüzünün Maxim’in yüzünü ortaya çıkarmak için eridiği ve sonunda filmde ilk kez adıyla – resmi adı – çağrıldığı anı kararlaştırdığı noktayla bazı deneyler yaptık ve kamera ona doğru sallanıyor.

Bu onun en çok maruz kaldığı ve gerçekten en cesur olduğu an. Seyirciye o anda onun için nasıl bir şey olduğunu anlama, bu kadar açık ve bu yüzden risk altında olma, ama aynı zamanda çok cesur olma şansı vermek için ona bir yakın plan vermek için o anı seçtik.

Çoğu filmin aksine, Çeçenya’ya hoş geldiniz Kullandığı görsel efektleri hedef kitlesine önceden anlatmaya karar verir. Bahsettiğiniz gibi, onlar hikayenin bir parçası. Filmdeki görsel efektlerin nasıl sunulacağı konusundaki ilk tartışmalar nasıldı?

Laney: İzleyicinin piksellere nereye dokunduğumuzun farkında olmasını sağlamak istedik ve bu birkaç açıdan geldi. Biri bu medya bütünlüğü fikriydi, çünkü bu bir gazetecilik projesi. Gişe rekorları kıran bir filmde yüz değiştirmek önemli değil, ancak gazetecilikten bahsederken bu farklı bir hikaye. Yaptığımız şey konusunda dürüst ve açık sözlü olmak istedik.

Tanık ifadesinin de çok özel bir görsel dili vardır ve insanlar anında bulanık ovallerin veya yüzler üzerindeki buğulanmanın tehlikenin göstergesi olduğunu bilirler – örtülü olan kişinin filmde görülmemesi gerekir. Ve böylece, yüzleri gizlemekle bulanık oval kullanmak arasındaki ince çizgiyi bulmanın yanı sıra, yaptığımız şeyi o görsel dile de bağlamak istedik.

David daha önce izleyicinin gözlerini etkiler konusunda eğitmek istediğinden bahsetmişti. İzleyiciyi etkiye alıştırmaya yardımcı olmak için ilk 20 çekimde işleri biraz daha yumuşattık.

Filmdeki herkesin kimliklerini korumak çok önemli. Kılıklarının güvenli olduğundan emin olmak için hangi adımları attınız?

Laney: Mekanizma, şifreleme anahtarı gibi bir şey içerir, bu nedenle şifreleme anahtarı olmadan, yaptığımız şeyi tersine çevirmek imkansızdır. İşlerin bu yönüyle kendimizi iyi hissettik. Ancak film için genel olarak güvenlik konusunda çok fazla ayarlama yapıldı. Tamamen çevrimdışı olan gizli bir laboratuvar inşa ettik, böylece tüm cirolarımız bana şahsen verilen elden teslim edilen bir sürücüdeydi. Günlük gazeteler ve iş incelemeleri için yaptığımız tüm aktarımlar, çevrimiçi olarak paylaşılmayan şifrelerle çok şifreli bir şekilde yapıldı.

Daha pek çok güvenlik hususları da vardı. Çalışma alanında cep telefonlarına izin verilmedi. Akıllı saatlere veya kayıt yapabilecek herhangi bir şeye izin verilmedi ve çalışma alanındaki tüm makinelerin hepsi çevrimdışıydı.

Diğer görsel efekt sanatçılarından veya stüdyolarından filmdeki çalışmalarınız hakkında bir şeyler duydunuz mu? Bu, son zamanlarda popüler hale gelen tekniklerin çok akıllıca, yeni bir kullanımı gibi geliyor.

Laney: Bazılarından haber aldım ve tepkiler harika oldu. İnsanların ne yapmaya çalıştığımızı görmesinden heyecan duyuyoruz. Thanos içinde Yenilmezler: Oyun Sonu Yüz rekonstrüksiyonunun bir kısmı için benzer bir derin öğrenme kullandı ve bence bu makine öğrenme tekniklerini kullanma fikri, zaman geçtikçe daha görsel efektlere dönüşecek.

Ancak bundan daha da fazlası, bir belgeselde 400’den fazla – bir saatten fazla yüz örtme – çekimimiz oldu. Bu, belgesel film yapımı için büyük bir değişiklik. Artık film yapımcılarının hikayelerini daha önce yapılmamış şekillerde anlatmaları için bir araç var ve ayrıca tanıkların hikayelerini anlatmaları ve bunu insanca yapmaları için ek güvenlik sağlıyor. Gölgelerde canavar olmaları gerekmiyor. Sesleri olabilir, ışıkta olabilirler ve hikayelerini etkili ve doğru bir şekilde tercüme ettirebilirler. İfadeleri ve duyguları filmde gerçekten ortaya çıkabilir.

Belgesel Çeçenya’ya hoş geldiniz şu anda HBO ve HBO Max akış hizmetinde mevcuttur.

Editörlerin Önerileri