Komisyoncu incelemesi: Aile dramını etkileyen bir ihale

Hirokazu Kore-eda’dan daha iyi aile dramaları yapan başka bir yönetmen yoktur. Yazar-yönetmen, Yasujiro Ozu’dan bu yana neredeyse tüm diğer Japon film yapımcılarından daha kusursuz yazılmış, şefkatle çekilmiş dramalar yarattı. Sonunda 2018’de, bulunmuş bir ailenin akıldan çıkmayan portresi, uzun zamandır hak ettiği takdiri kazandı. hırsızlar, o yılki Cannes Film Festivali’nde Altın Palmiye ödülüne layık görüldü. Bu filmin vizyona girmesinin ardından Kore-eda, çok uluslu dramada efsanevi Fransız film yıldızı Catherine Deneuve ile çalışmak için memleketi Japonya’nın dışına çıktı. Doğrusu.

Şimdi, son filmiyle, Komisyoncu, Kore-eda bir kez daha Japonya’nın dışına çıktı. Film, Japon auteur’ün ilk Korece yapımıdır ve Kore-eda’nın kendisi tarafından filme eşlik eden bir parça olarak tanımlanmıştır. hırsızlar. Süre Komisyoncu 2018 filminin yıkıcı doruklarına hiçbir zaman tam olarak ulaşamayan iki film, Kore-eda’nın çalışmalarını tanımlayan aynı hafif ve nazik el ile benzer temaları keşfediyor. Yeni film, bir tür radikal duyarlılık ve samimiyetle ışıldıyor ve yönetmenin yılın en iyi filmlerinden birini çekmek için kendini aşmasına bile gerek olmadığını gösteriyor.

merkezinde Komisyoncu Ha Sang-hyeon (Parazit Song Kang-ho), Güney Kore’nin bebek kutularına bırakılan bebekleri çalarak ve ardından resmi olmayan evlat edinmelerine aracılık ederek bir gangstere olan borcunu yavaş yavaş kapatmaya başlayan bir kuru temizlemeci. Sang-hyeon’un gizli bebek kutusunun bulunduğu kilisede çalışan yetim Dong-soo (Gang Dong-won) ona masa altı çabasında yardım eder. İki adam birlikte buldukları terk edilmiş çocuklar için yeni aileler seçmekten kazançlı bir iş çıkardılar.

Ancak Sang-hyeon ve Dong-soo’nun gece yarısı kaçırdıkları bebeğin annesi Moon So-young (Lee Ji-eun) ertesi gün oğlunu aramaya geldiğinde, onların yasadışı yan işleri tehdit altındadır. . So-young, polise Sang-hyeon ve Dong-soo’nun aracılığını bildirmek yerine, Güney Kore’yi baştan başa dolaşmaya ve oğluna yeni bir ev bulmalarına yardım etmeye karar verir. Bunu takip eden yolculuk, tipik Kore-eda tarzında, So-young, Sang-hyeon ve Dong-soo’yu aile, aşk ve onları birbirine bağlayan bağlar hakkındaki görüşlerini yeniden incelemeye zorlar.

Şikayet edilecek bir durum varsa KomisyoncuKore-eda, filmin çeşitli alt konularını ve motivasyonlarını geçmiş filmlerinden bazılarında olduğu gibi yönetemiyor. Benzer hırsızlar, yeni filmin konusu o kadar karmaşık ki, genellikle düpedüz dolambaçlı olmanın sınırında. Örneğin, So-young’un geçmişiyle ilgili birçok ifşaat da ifşa olma tehlikesiyle karşı karşıyadır. Komisyoncunazik dramatik mantığı. Filmin son perdesi de benzer şekilde, izleyiciye bağlı olarak çok fazla zorlayabilecek bir avuç şaşırtıcı derecede karanlık bükülmeyi taahhüt ediyor. Komisyoncuaksi halde yumuşak tonu ve hikaye anlatma tarzı.

Alım yapabilenler KomisyoncuAncak, ‘in acımasız suç ve yürek burkan şefkatle özenle oluşturulmuş dünyası, muhtemelen kendilerini Kore-eda’dan bulunan bir ailenin başka bir derin dokunaklı portresine dalmış bulacaktır. Boyunca Komisyoncufilm yapımcısı asla melodrama çok fazla eğilmeden veya filmin hafif tür öğelerine çok fazla güvenmeden terk edilme, suçluluk ve bağlantı temalarıyla sessizce güreşiyor.

Üst düzey kavgalar veya tartışmalar yoktur. Komisyoncu. Bunun yerine, filmin ifşaatları karakterlerine yavaş yavaş ve sessizce gelir – onları asla onlar için çok sert bir şekilde cezalandırmadan kendi hataları ve kusurlarıyla boğuşmaya zorlar. Kore-eda’nın pek çok filminde olduğu gibi, nihayetinde iki film arasında oluşan derin bağlantılar. Komisyoncu‘nin ihtiyaç duydukları aydınlanmayı sağlayan ana karakterleri. Bu, özellikle kendi terk edilme sorunlarıyla mücadele eden yetişkin bir yetim olan Dong-soo ile artık çocuğunu büyütemeyeceğine inanan genç bir anne olan Moon So-young arasında oluşan ilişki için geçerlidir.

Hem Lee hem de Gang, So-young ve Dong-soo rollerinde parlıyor. Çift, ilgili karakterlerinin iç kargaşasını ve çatışmalarını asla aşırıya kaçmadan veya onları yüzeyin çok üstüne çıkarmadan tasvir ediyor, bu da Komisyoncu sadece duygularımızın zaman içinde değişip gelişebileceği küçük yolları daha da vurgulamak için. Lee, özellikle So-young olarak etkiliyor, kasıtlı olarak soğuk dış görünüşüne süreç boyunca yavaşça, neredeyse fark edilmeyecek şekilde parçalanma şansı verilen bir karakter. Komisyoncu. Onun eğrisi, bu yıl vizyona giren bir filmde bulacağınız duygusal açıdan en çekici sahnelerden biri olan Dong-soo ile bir dönme dolap seti sahnesinde doruğa ulaşıyor.

Bu arada Song Kang-ho, aşırı pratik kişiliği içinde kıpırdanan kaba kenarlı nezaketi mükemmel bir şekilde gizleyen Sang-hyeon rolüyle sessizce aydınlatıcı bir performans sergiliyor. Uzun süredir dünyanın en iyi aktörlerinden biri olarak kabul edilen Kang-ho, incelikli, samimi hikaye anlatma tarzı, filmde yer alan oyuncular için benzersiz bir şekilde çok uygun görünen bir yönetmen olan Kore-eda için mükemmel bir başrol oyuncusu olduğunu kanıtlıyor. Komisyoncu. Filmin merkezi üçlüsünün üç üyesi de sırayla eşleşiyor Komisyoncu‘ın sessiz, düşünceli enerjisi ve filmin duygularını, kırılgan dramatik gerilimini kıracak kadar büyütmeden yükseltmeye yetecek kadar.

Süre Komisyoncu Kore-eda’nın önceki çabalarından bazıları gibi, yani 2008’ler kadar sonsuz ve mükemmel bir şekilde oluşturulmuş değil. hala yürüyor – yönetmenin görsel duyarlılıkları yine de filmin ilk karesinden son karesine kadar sergileniyor. Burada Kore-eda, keskin görsel gözünü Güney Kore’nin bazı büyük metropol ve kıyı kentlerine getirerek kentsel gece hayatı ve okyanus kıyısı sakinliğinin bir portresini çiziyor. Komisyoncu yönetmeninin geçmiş filmleriyle çok iyi örtüşüyor. Özellikle Kore-eda, birden fazla dokuyu aynı kompozisyonlarda birleştirmek için parlak bir göze sahip olmaya devam ediyor.

Bu beceri, filmdeki kayda değer bir sahnede özellikle belirgindir. Komisyoncu Sang-hyeon ve Dong-soo’nun yasadışı evlat edinme servisini araştıran polis dedektifi Soo-jin’in (Bae Doona), ortağıyla sessiz bir telefon görüşmesi yapmak için zaman ayırdığı. Sahne, Soo-jin’i sıkıca çerçevenin sağ tarafında ve arabasının kaputu, yağmurdan iz bırakan ön camı ve ön cam silecekleri dahil olmak üzere birkaç görsel katmanın arkasına yerleştiriyor. Görüntünün yağmur kullanımı, Soo-jin’in arabasının ön camı ve ekran dışında parlayan şehir ışıkları bir araya gelerek aynı anda hem basit hem de çok yönlü görünen bir görüntü oluşturuyor.

aynı şey için de geçerli Komisyoncuo kadar iyi ayarlanmış ve zararsız bir şekilde sunulmuş ki, dünyasına ve hikayesine o kadar dalmış olana kadar ne kadar katmanlı olduğunun farkına varmıyorsunuz ki, filmin mantığına ilişkin herhangi bir soru, filmin duygusal ağırlığıyla anlamsız hale geliyor.

Komisyoncu 26 Aralık Pazartesi günü sinemalarda.

Editörlerin Önerileri